"Гиперион" и масштабы моей отсталости
Aug. 14th, 2009 05:12 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
aldanareЯ сейчас буду признаваться в страшных вещах, просто-таки дискредитировать себя на месте. Ваша Тари совсем не такая уж и Библиотека Конгресса, как может показаться. На самом деле я незнакома с целой кучей реалий, разговор о которых могу поддерживать на приличном уровне и даже до каких-то пределов производить впечатление знатока. Я не читала уйму книг, не смотрела дофигища фильмов и не слушала немеряно музыки, зато кое-что читала про них - и выдаю на-гора контекст вместо текста. Хотя и текстов я действительно изучила немаленько, чего уж скромничать.
Впрочем, все поправимо. Во-первых, я чаще всего честно признаюсь, если меня спросить, читала я Пастернака или Рабинович по телефону напел. А во-вторых, я со всем возможным рвением занимаюсь затыканием дыр в образовании - вот даже "Трех товарищей" недавно прочитала, на очереди "Собор Парижской Богоматери", "Лолита" и "Бесы" (видите, как все запущено?).
Так вот, недавно я в рамках оного же затыкания дыр прочитала "Гиперион" Дэна Симмонса, про который мне взахлеб рассказывали все вокруг, по родного отца включительно. А родной отец - это человек, подсадивший меня на фантастику, такое не забывается. В общем, я, конечно, давно знала, что там и как - аллюзии на Китса, Шрайк, Гробницы Времени, тыры-пыры-пассатижи... В конце концов мне надоели все эти танцы об архитектуре, и я полезла в текст. И пропала.
"Гиперион" действительно оказался так хорош, как меня в этом уверяли. Даже лучше. Да, действительно - одна из лучших фантастических книг последних десятилетий (в этом году ему, кстати, 20 лет уже - практически классика, можно сказать). Даже больше того - просто одна из лучших книг. "Гиперион" - больше, чем фантастика.
В первую очередь это стройно и четко выстроенный текст - просто готический собор, а не книга. Хотя сюжетная рамка проста и допотопна: есть семь паломников на планету Гиперион, к жестокому божеству Шрайку, и есть истории, которые они рассказывают. (Историй, кстати, внезапно шесть, а не семь, и это почти не спойлер.) "Кентерберийские рассказы", конечно же. Кроме Китса, аллюзий на которого через край, он даже самолично пробирается в текст (действие происходит в 28-м, что ли, веке; откуда там Китс - это еще один почти не спойлер), Симмонс передал большой привет почти всей английской литературе, которой он, как дипломированный специалист, во многом обязан (интересно, одной мне в рассказе Консула мерещились "Ромео и Джульетта"?). Он из нее родом, как человечество - со Старой Земли.
Симмонс еще и превосходный стилист: как он переключает речевые регистры, рассказывая истории шести паломников - не налюбуешься. Шесть повестей в шести разных жанрах, каждый сделан "под персонажа" (и даже, как считается, соответствует определенному периоду в фантастике): жесткая военная проза для полковника Кассада, "крутой детектив" для сыщицы Ламии Брон, "лирическая биография" для поэта Мартина Силена... Истории - шесть концентрических кругов, каждая из которых в каком-то смысле дополняет предыдущую, и это "сгущение смыслов" нарастает вплоть до финального рассказа Консула. Здесь разрешается рамочная интрига, заданная в прологе (один из паломников - шпион давних врагов человечества; Консул должен понять, кто именно), и здесь же градус пафоса достигает немыслимой, почти непростительной высоты - масштабу текста, впрочем, соответствующей.
"Гиперион" - это текст вопросов, а не ответов. Если ответы и существуют, они будут дальше, в продолжениях. Но и такой, оборванный на высокой ноте за пять минут до Апокалипсиса, он воистину прекрасен.
Впрочем, все поправимо. Во-первых, я чаще всего честно признаюсь, если меня спросить, читала я Пастернака или Рабинович по телефону напел. А во-вторых, я со всем возможным рвением занимаюсь затыканием дыр в образовании - вот даже "Трех товарищей" недавно прочитала, на очереди "Собор Парижской Богоматери", "Лолита" и "Бесы" (видите, как все запущено?).
Так вот, недавно я в рамках оного же затыкания дыр прочитала "Гиперион" Дэна Симмонса, про который мне взахлеб рассказывали все вокруг, по родного отца включительно. А родной отец - это человек, подсадивший меня на фантастику, такое не забывается. В общем, я, конечно, давно знала, что там и как - аллюзии на Китса, Шрайк, Гробницы Времени, тыры-пыры-пассатижи... В конце концов мне надоели все эти танцы об архитектуре, и я полезла в текст. И пропала.
"Гиперион" действительно оказался так хорош, как меня в этом уверяли. Даже лучше. Да, действительно - одна из лучших фантастических книг последних десятилетий (в этом году ему, кстати, 20 лет уже - практически классика, можно сказать). Даже больше того - просто одна из лучших книг. "Гиперион" - больше, чем фантастика.
В первую очередь это стройно и четко выстроенный текст - просто готический собор, а не книга. Хотя сюжетная рамка проста и допотопна: есть семь паломников на планету Гиперион, к жестокому божеству Шрайку, и есть истории, которые они рассказывают. (Историй, кстати, внезапно шесть, а не семь, и это почти не спойлер.) "Кентерберийские рассказы", конечно же. Кроме Китса, аллюзий на которого через край, он даже самолично пробирается в текст (действие происходит в 28-м, что ли, веке; откуда там Китс - это еще один почти не спойлер), Симмонс передал большой привет почти всей английской литературе, которой он, как дипломированный специалист, во многом обязан (интересно, одной мне в рассказе Консула мерещились "Ромео и Джульетта"?). Он из нее родом, как человечество - со Старой Земли.
Симмонс еще и превосходный стилист: как он переключает речевые регистры, рассказывая истории шести паломников - не налюбуешься. Шесть повестей в шести разных жанрах, каждый сделан "под персонажа" (и даже, как считается, соответствует определенному периоду в фантастике): жесткая военная проза для полковника Кассада, "крутой детектив" для сыщицы Ламии Брон, "лирическая биография" для поэта Мартина Силена... Истории - шесть концентрических кругов, каждая из которых в каком-то смысле дополняет предыдущую, и это "сгущение смыслов" нарастает вплоть до финального рассказа Консула. Здесь разрешается рамочная интрига, заданная в прологе (один из паломников - шпион давних врагов человечества; Консул должен понять, кто именно), и здесь же градус пафоса достигает немыслимой, почти непростительной высоты - масштабу текста, впрочем, соответствующей.
"Гиперион" - это текст вопросов, а не ответов. Если ответы и существуют, они будут дальше, в продолжениях. Но и такой, оборванный на высокой ноте за пять минут до Апокалипсиса, он воистину прекрасен.
