Slumdog Millionaire

[aldanare]

Вчера в киноблоге "Афиши", где сидят самые умные и самые не знающие чего хотят, сказали, что, мол, утечка информации: Дэнни Бойл унесет все, что к стенам не приколочено, ну и Рурк с Уинслет. Ошиблись, как показала весна, только с Микки, и слава Богу - значит, еще повоюем, а Пенн плохо играть не умеет в принципе, ему пофиг за какой фильм какие статуэтки давать. Ну об "Оскаре" как-нибудь, может быть, потом. Дело в том, что меня эти самые умные слегка всполошили и я решила наконец глянуть "Миллионера", тем паче что он, говорят, хороший.
А ведь действительно хороший. Да еще и по форме удивителен, и вот об этом я и хотела сказать.
"Миллионер из трущоб" - это плутовской роман.
Собственно, sapienti sat, но я все-таки добавлю.
Плутовской роман в Европе появился на фоне медленного и уверенного перетекания Ренессанса в барокко, когда человек все еще был мерой всех вещей, но уже хреноватой какой-то мерой, и мир, открывшийся с Великими географическими открытиями вширь и вглубь, оказался не прекрасным и стройным, а непонятным и нелогичным, и с мыслью о том, что вот такие вот у нас нынче божьи творения, мириться становилось сложно. Поэтому в плутовском романе все навыворот: вместо воспитания - антивоспитание, вместо постижения и преодоления - судьба (тоже совершенно барочный концепт), вместо красоты и гармонии - карнавальное уродство и кривляние, ловкость рук и всяческое мошенничество. При этом главное в таком тексте-путешествии - не герой, а мир, который открывается его глазам; не о судьбе героя, а о мире рассказывает автор, а авантюры (насмешка над рыцарскими адвентюрами) героя - только способ удержать читателя, чтобы он увидел прекрасный и страшный мир и порадовался бы ему сквозь слезы ужаса и жалости. Барокко валит все в одну кучу и подогревает, и никакой морали отсюда не следует - мир есть хаос, жизнь есть сон, "в этом представленье актеры, как мы знаем, были духи" (последняя пьеса Шекспира - резная дверь в зал барокко, в ту же щелочку заглядывает и безумный идальго Алонсо Кехано). Все поют и танцуют.
"Миллионер из трущоб" именно таков: история главного героя-везунчика, сделанная слегка в духе "по приютам я с детства скитался", - это только повод рассказать об Индии, точнее, показать ее без прикрас и почти без сантиментов. Вот вам миллионы людей, живущих на мусорной свалке, вот религиозные погромы, вот мафиози-компрачикосы, жара и грязь, и тут же - сусальная роскошь Болливуда и постмодернистская аватара судьбы - телешоу "Кто хочет стать миллионером?" На последний вопрос герой не знал ответа, и его любимая женщина, которую он всю жизнь искал и находил, тоже не знала - им просто повезло, потому что таковы законы жанра и такова судьба. Все поют и танцуют.
Хотя наш Джамаль все-таки не плут-пикаро (трикстером в фильме подвизается его брат), скорее Иванушка-дурачок, которому везет... ну просто потому что везет, потому что жизнь у него тяжелая - должно же и повезти когда-то. Тут у меня всплывает совершенно неожиданное сопоставление "Миллионера" с "Рестлером": и там, и там - человек и судьба, но герой Микки Рурка идет наперекор последней, оттого он обречен и в обреченности своей прекрасен; герой Дева Патела сдается судьбе-насмешнице, которая делает из него некрасивого дурачка, но, заливисто хохоча, награждает своего шута за доставленное удовольствие. Трагедия против комедии; сложный выбор, если расклад таков. "Рестлер" заканчивается схлопнутым черным экраном, "Миллионер" - песнями и танцами.
Если успех "Миллионера" показателен и это тенденция, то, пожалуй, к нам вернется интересное кино, умеющее рассказывать истории. Кинематографу давно не хватало барокко. И на такое барокко я, пожалуй, согласна.