"Рестлер"

[aldanare]

Даррен Аронофски здорово придумал, нечего сказать: взял такую цепочку с карабинчиками на обоих концах, прицепил ее одним карабинчиком к Микки Рурку, а другим - к оператору с ручной камерой, и заставил Рурка ходить туда-сюда, а на самом деле жить в кадре. А оператор таскается за этой жизнью хвостиком (затылок Микки Рурка мы видим в фильме не реже, чем его лицо), лишь изредка, когда его спускают с карабинчика на перекур, забегая в стриптиз-бар, где лениво наворачивает круги вокруг шеста Мариса Томей.
В общем, это "кино-как-бы-жизнь", хотя это жизнь на самом деле и есть. Аронофски берет набивший оскомину сюжет всех на свете спортивных фильмов про "герой победил - герой проиграл - герой вернулся и опять победил" и собирает из этих деталей немного другой пулемет, хотя мы и такие видели.
Рурк играет рестлера-без-пяти-минут-на-пенсии, Рэнди Робинсона по прозвищу Таран - он отчаянно не хочет верить, что давно out of date, выходит на один бой за другим, и длит этот кровавый цирк до упора - до больничной койки; инфаркт, все, отпрыгались. Надо куда-то себя девать - встраивать в типа-нормальную жизнь, например: стоять за прилавком гастронома, пытаться ухаживать за стриптизершей (Мариса Томей), у которой девятилетний сын и вообще забот полон рот, налаживать отношения с нервной дочерью (Эван Рейчел Вуд), о которой не вспоминал годами...
Ходит, ходит Микки Рурк по кадру, таскает за собой оператора, и тебе до слез, до занозы в сердце жалко этого Рэнди, этот трехстворчатый шкаф с антресолями - хороший, славный, трогательный шкаф, но не вписывается больше в интерьер, что уж тут поделаешь. А ты смотришь на него и думаешь всякие мысли: про то, что не случайно друг друга нашли именно рестлер и стриптизерша (и то, и другое - рабовладельческий цирк, эксплуатация тела как красивого и сильного куска мяса); что очень как-то некстати героиня Томей, проводя пальчиками по шрамам Рэнди, вспоминает "Страсти Христовы"; что, наконец, если Рурку дадут за эту роль "Оскара", то он будет таким же, как "Оскар" Хита Леджера - крышка гроба, расслабься, Микки, Голливуд больше тебя не хочет...
А потом понимаешь, что фильм сам по себе, а твое думание мыслей - само по себе. Что Аронофски ничего не имел в виду, кроме как взять цепочку с карабинчиками и рассказать историю.
Но, черт побери, пусть будут истории. Потому что лучше занозы в сердце от вымышленных героев, чем от живых людей.
У живых людей не бывает Брюса Спрингстина на титрах.

Врежь им там всем на "Оскаре", Микки.

ЗЫ. На самом деле это фильм и о потере идентичности в том числе. А ЧТО делает герой ради того, чтобы ее не терять, - спойлер, хоть и предсказуемый.