"Меланхолия"

[aldanare]

Это примерно такой же фильм-катастрофа, как, не знаю, "Солярис" Тарковского - космическая опера. Не по-догмовски (впрочем, Триер и "Догма" - это уже давно даже не история, а мифология) символичная история, не выдерживающая критики с точки зрения сай-фай - потому и не выдерживающая, что никакой Меланхолии на самом деле нет. Но при этом она неизбежна, как смерть, и вот если убрать отсюда "как", то лично для меня все становится предельно ясно - да, Триер, конечно, едва ли не последний последовательный декадент и нигилист нашего позитивненького времечка, и тексты его отравляют кровь и другие жидкости, но я вышла из ночного кинозала в состоянии, похожем на катарсис; это очень личное, и дальше мне пришлось бы об этом рассказывать здесь, но не осмелюсь. У Триера, кажется, с каждым зрителем что-то личное.
"Меланхолия" берет не вижуалом и не саундтреком - они тут настолько "ударны" и продуманы, что кажутся слишком прямой и простой манипуляцией. Тем более что самые роскошные кадры - апокалиптические картинки из первых минут фильма - похожи не столько на картины старых голландцев, которые маячат в фильме слишком нарочито, сколько на фотосессии Энни Лейбовиц (и тут очень уместно будет вспомнить, что героиня Кирстен Данст работает в рекламе), что в исполнении Триера выглядит издевательством. "Меланхолия" берет сумасшедшей энергией мортидо, которая просто стискивает зрителя за плечи и разворачивает лицом к тому, к чему поворачиваться неприятно и не принято. А я думала, что совсем разучилась произносить слово "экзистенциализм", но это, здрасьте, он: история не про то, что все умрут, но про то, что нам теперь делать с этим фактом, если перестать его отрицать. Понятно, что герои Триера не знают решения. Понятно, что он и сам его не знает. Ему просто хочется об этом поговорить, но в диалоге должны участвовать обе стороны.
Что до Кирстен Данст, то она здесь играет Люкс Лисбон из "Девственниц-самоубийц", которую откачали. И теперь она пытается понять, зачем. Естественно, она ничего не поймет, ибо ей не об кого понимать: в ее семье слишком много одиночества и отчуждения, слишком много неискренности и манипуляций, настолько много, что замуж она не выходит, а сбегает, но из этого, что логично, ни черта не получается. И это опять-таки неизбежно, как смерть: есть женщины, принадлежащие, скажем, Луне, а есть - принадлежащие планете Меланхолия, у них прозрачные глаза и странные улыбки, и они знают, как на самом деле устроена Вселенная - знают, но не скажут, потому что вам это не понравится. Что уж там, это и мне не нравится. Но еще у них есть одна важная для жизни (как ни смешно было бы в этом раскладе говорить о жизни) привычка: они смотрят в небо. И в этом есть в том числе и сай-файная тоска по космической эре, и это - не самый последний скальпель из тех, которыми "Меланхолия" вскрыла мою грудь.
И да, это все настолько личное, что никаких рекомендаций к просмотру здесь не будет. Мы встретились с "Меланхолией" вот так, и я знаю, что вы с ней встретитесь иначе или не встретитесь вообще. У нас, как у планет, свои траектории.

Comments

[ears-of-tin.livejournal.com]

А личное - это и есть лучшая рекомендация. Я, по крайней мере, теперь точно знаю, что смотреть буду.

[alimych.livejournal.com]

"Есть женщины, принадлежащие, скажем, Луне, а есть - принадлежащие планете Меланхолия, у них прозрачные глаза и странные улыбки, и они знают, как на самом деле устроена Вселенная - знают, но не скажут, потому что вам это не понравится".
Браво, Птичка Тари.

[mashina-prints.livejournal.com]

...

[anna-earwen.livejournal.com]

Здорово, Тари.

[http://users.livejournal.com/_73_/]

Я, выходя из зала, тоже вспомнил Тарковского, но "Жертвоприношение". И в критически по отношению к Триеру.